Ispirazione barocca

La saison 26/27 de La Cetra s'ouvre sur un programme instrumental varié, composé de concertos et d'ouvertures, qui met en avant les liens et l'inspiration réciproque entre de grands compositeurs baroques : Bach et Haendel, par exemple, tous deux nés en Allemagne de l’Est au printemps 1685, à quelques semaines d’intervalle. Comme on le sait, Haendel s’installa rapidement à Londres, tandis que Bach resta toute sa vie fidèle à la Thuringe et à la Saxe. Tous deux connaissaient bien la musique de l’autre, mais ils ne se sont jamais rencontrés. Bach avait davantage de points communs avec Jan Dismas Zelenka, de six ans son aîné, qui a longtemps exercé à Dresde – comme l’a rapporté plus tard Carl Philipp Emanuel Bach, son père et Zelenka se connaissaient et s’appréciaient mutuellement. Bach appréciait également son contemporain Johann Friedrich Fasch, qui avait étudié auprès de Johann Kuhnau, le prédécesseur de Bach à l’église Saint-Thomas de Leipzig. Bach et Fasch se sont tous deux portés candidats pour lui succéder au poste de cantor de Saint-Thomas. Bach, Haendel, Zelenka et Fasch ont en commun leur admiration et leur inspiration pour la musique italienne des XVIIe et XVIIIe siècles. C’est ainsi qu’à la fin de cette soirée instrumentale marquant le début de la saison de La Cetra, retentit le Concerto en si mineur, RV 580, de Vivaldi pour quatre violons. Publié pour la première fois à Amsterdam en 1711, il a notamment tant inspiré Bach qu’il l’a arrangé pour quatre clavecins quelques années plus tard. L’ouverture de la saison est dirigée par les deux premiers violons Katharina Heutjer et Eva Saladin, qui jouent également les parties de violon solo.

Artistes
Orchestre baroque La Cetra de Bâle
Katharina Heutjer & Eva Saladin : violons et direction


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