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Grünewalds Grossgeige
Historisches Museum Basel: Barfüsserkirche
Barfüsserplatz 7, 4051 Basel
Un grand violon inspiré d'une illustration du retable d'Issenheim de Matthias Grünewald sera reproduit spécialement pour ReRenaissance.
Veranstaltungsdetails
Bâle, 1511 : Sebastian Virdung publie sa "Musica getutscht" avec des descriptions de tous les types d'instruments, y compris le grand violon frotté, muni de frettes. Bâle, 2021 : un cadeau de Hartmut Raguse conduit à la construction d'un grand violon par Jacob Mariani, sur le modèle d'une illustration du retable d'Issenheim de Matthias Grünewald.
Des anges et des diables sortent de la peinture et jouent de la musique de Senfl, Isaac et d'autres contemporains de Virdung dans un programme musical pour petits et grands violons. Avec les développements des années 1500, le consort à cordes était né et allait devenir de plus en plus populaire dans les premières décennies du 16e siècle. Les sources polyphoniques de cette époque - et notamment les premiers imprimés musicaux - invitent expressément à une exécution instrumentale, le grand violon étant spécialement mis en avant comme instrument d'ensemble approprié. Certes, des considérations de marketing ont joué un rôle à l'époque, afin d'élargir la clientèle des imprimés grâce aux instrumentistes. Mais les mouvements fonctionnent à merveille avec un ensemble aussi homogène, de sorte que ReRenaissance suit les conseils de l'époque et se lance sur la piste d'une famille d'instruments primitive.
Participants et informations complémentaires :
Baptiste Romain - petit violon | Marc Lewon - luth, grand violon | Tabea Schwartz - grand violon | N.N. Chant | Équipe de direction ReRenaissance : Elizabeth Rumsey - grand violon
Note : Ce texte a été traduit par un logiciel de traduction automatique et non par un traducteur humain. Il peut contenir des erreurs de traduction.
Des anges et des diables sortent de la peinture et jouent de la musique de Senfl, Isaac et d'autres contemporains de Virdung dans un programme musical pour petits et grands violons. Avec les développements des années 1500, le consort à cordes était né et allait devenir de plus en plus populaire dans les premières décennies du 16e siècle. Les sources polyphoniques de cette époque - et notamment les premiers imprimés musicaux - invitent expressément à une exécution instrumentale, le grand violon étant spécialement mis en avant comme instrument d'ensemble approprié. Certes, des considérations de marketing ont joué un rôle à l'époque, afin d'élargir la clientèle des imprimés grâce aux instrumentistes. Mais les mouvements fonctionnent à merveille avec un ensemble aussi homogène, de sorte que ReRenaissance suit les conseils de l'époque et se lance sur la piste d'une famille d'instruments primitive.
Participants et informations complémentaires :
Baptiste Romain - petit violon | Marc Lewon - luth, grand violon | Tabea Schwartz - grand violon | N.N. Chant | Équipe de direction ReRenaissance : Elizabeth Rumsey - grand violon
Note : Ce texte a été traduit par un logiciel de traduction automatique et non par un traducteur humain. Il peut contenir des erreurs de traduction.