Orchesterschule Insel & Sinfonieorchester Basel

Miembros de la Orquesta Sinfónica de Basilea Orchesterschule Insel, Dorothee Mariani, ensayo Inès y Yannick Köllner, lazo Paola Preyer/Sophia Schwendimann, charada Maria Pujades Seguí, soprano Christina Campsall, mezzosoprano Akinobu Ono, tenor Robert Koller, barítono Santiago Garzón-Arredondo, barítono Damiano Capelli, bajo Jürgen Feigl, iluminación y escenografía Wink Withold, escenografía Tatyana Naidu, vestuario Maria Riccarda Wesseling, dirección Stefano Mariani, dirección musical Detlev Glanert (*1960): Die drei Rätsel (2002/03) Die drei Rätsel no es un juego de niños, sino un Glanert genuino: dramáticamente hábil, alternando entre la motricidad sin aliento y la calma, brillantemente orquestado, con tendencia a lo grotesco - y siempre fácilmente digerible... Teatro compasivo en el buen sentido: Un niño abandona la casa de sus padres para conquistar a una princesa que le exige tres acertijos irresolubles y se deja vencer, primero sin querer, luego de buena gana... El final es la revolución: el mundo superpoblado de los adultos se derrumba... Este estreno mundial sería un buen modelo para el futuro de la ópera, con público y actores de todas las edades. Johannes Killyen, Mitteldeutsche Zeitung, 14.10.2003 El material básico de Las tres adivinanzas, también conocido como la historia de Turandot, es uno de los mitos europeos más antiguos sobre la adolescencia que acaba de empezar; esta transición de la infancia a la pubertad, retratada de forma tan extraordinariamente épica, aparece aquí enmarcada en la antigua tradición de los cuentos de hadas y, a través del retrato de los niños -¡es decir, de los que se trata! - debería desplegar un poder y una calidad propios. La música, por supuesto, tenía que adaptarse a las exigencias técnicas de los niños, pero sin reducir en absoluto la voluntad creativa teatral y dramatúrgica; tenía que ser divertida, triste, bufonesca y emocionante en un lenguaje musical que puede ser desconocido, pero que se puede aprender sin coacciones; desde la pieza musical autónoma hasta la aplicada, he intentado presentar la riqueza de las posibilidades de la ópera, sin duda también como alternativa a la estética Zap de la televisión y los juegos. Detlev Glanert


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