Concierto
Coro de Basilea: G. F. Händel - El Mesías
La Asociación Coral de Basilea interpreta el famoso oratorio «El Mesías» de Händel (dirección: Facundo Agudin, Orchestre Musique des Lumières; solistas: L. Guillod, M. Fässler,
R. Burnens, A. Beuchat)
R. Burnens, A. Beuchat)
Coro de Basilea
Dirección musical: Facundo Agudin
Laurence Guillod, soprano
Mirjam Fässler, contralto
Remy Burnens, tenor
Alexandre Beuchat, bajo
Solo un arco recuerda ya el Fishamble Street Music Hall de Dublín, donde el 13 de abril de 1742 tuvo lugar un acontecimiento grandioso cuyo eco perdura hasta hoy. Bajo la dirección del propio compositor, se estrenó el oratorio El Mesías. El Dublin Journal informaba con entusiasmo en su edición del 17 de abril:
«Lo sublime, lo grandioso y lo tierno (The Sublime, the Grand, and the Tender...), adaptadas a las palabras más nobles, majestuosas y conmovedoras, se unieron para elevar y cautivar el corazón y el oído embelesados hacia esferas más elevadas».
El libreto, recopilado a partir de textos bíblicos por el mecenas inglés Charles Jennens, abarca tanto las profecías del Antiguo Testamento como la vida de Jesús. A diferencia de las Pasiones de Johann Sebastian Bach, El Mesías nunca estuvo destinado al uso litúrgico, sino que se concibió desde el principio para su representación en salas de conciertos y teatros. Händel, que también sabía apreciar el éxito económico, donó los ingresos del estreno a tres organizaciones benéficas que operaban en Dublín.
El «Aleluya», compuesto en un radiante y festivo re mayor, es, junto con la «Oda a la alegría» de Beethoven, quizás el pasaje coral más famoso de la historia de la música. En Inglaterra se sigue manteniendo la tradición de ponerse de pie durante el «Hallelujah Chorus». Esta costumbre recuerda la primera representación en Londres en 1743, cuando, según cuenta la tradición, el rey Jorge II, conmovido por la belleza de la música, se levantó espontáneamente durante el estribillo. Es posible que la reacción del rey allanara el camino hacia la aceptación social de la obra, después de que la élite religiosa se hubiera mostrado inicialmente ofendida por la representación de textos bíblicos en teatros y salas de conciertos profanos.
Desde entonces, el Mesías goza de una popularidad ininterrumpida entre el público y los coros de todo el mundo. La Asociación Coral de Basilea interpretó la obra por primera vez en 1849; la producción de este año es ya la decimoquinta en los 202 años de historia de la asociación.
Nota: Este texto fue traducido por un software de traducción automática y no por un traductor humano. Puede contener errores de traducción.
Dirección musical: Facundo Agudin
Laurence Guillod, soprano
Mirjam Fässler, contralto
Remy Burnens, tenor
Alexandre Beuchat, bajo
Solo un arco recuerda ya el Fishamble Street Music Hall de Dublín, donde el 13 de abril de 1742 tuvo lugar un acontecimiento grandioso cuyo eco perdura hasta hoy. Bajo la dirección del propio compositor, se estrenó el oratorio El Mesías. El Dublin Journal informaba con entusiasmo en su edición del 17 de abril:
«Lo sublime, lo grandioso y lo tierno (The Sublime, the Grand, and the Tender...), adaptadas a las palabras más nobles, majestuosas y conmovedoras, se unieron para elevar y cautivar el corazón y el oído embelesados hacia esferas más elevadas».
El libreto, recopilado a partir de textos bíblicos por el mecenas inglés Charles Jennens, abarca tanto las profecías del Antiguo Testamento como la vida de Jesús. A diferencia de las Pasiones de Johann Sebastian Bach, El Mesías nunca estuvo destinado al uso litúrgico, sino que se concibió desde el principio para su representación en salas de conciertos y teatros. Händel, que también sabía apreciar el éxito económico, donó los ingresos del estreno a tres organizaciones benéficas que operaban en Dublín.
El «Aleluya», compuesto en un radiante y festivo re mayor, es, junto con la «Oda a la alegría» de Beethoven, quizás el pasaje coral más famoso de la historia de la música. En Inglaterra se sigue manteniendo la tradición de ponerse de pie durante el «Hallelujah Chorus». Esta costumbre recuerda la primera representación en Londres en 1743, cuando, según cuenta la tradición, el rey Jorge II, conmovido por la belleza de la música, se levantó espontáneamente durante el estribillo. Es posible que la reacción del rey allanara el camino hacia la aceptación social de la obra, después de que la élite religiosa se hubiera mostrado inicialmente ofendida por la representación de textos bíblicos en teatros y salas de conciertos profanos.
Desde entonces, el Mesías goza de una popularidad ininterrumpida entre el público y los coros de todo el mundo. La Asociación Coral de Basilea interpretó la obra por primera vez en 1849; la producción de este año es ya la decimoquinta en los 202 años de historia de la asociación.
Nota: Este texto fue traducido por un software de traducción automática y no por un traductor humano. Puede contener errores de traducción.