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G. F. Händel / W. A. Mozart: Acis & Galatea
Martinskirche
Martinskirchplatz
4, 4051 Basel
Chor und Orchester der Schola Cantorum Basiliensis | Francesco Corti – Leitung
Détails de l'évènement
Avec l'adaptation par Mozart d'Acis et Galatea de Haendel, nous nous approchons musicalement d'un triangle historique multiple :
Dans l'intrigue de la pastorale, Acis, un berger, et Polyphème, un géant, se disputent l'amour de la nymphe Galatée dans des contrées arcadiennes. L'issue tragique signifie la mort du berger amoureux de la main du géant déchaîné.
En ce qui concerne la musique, nous avons affaire à deux compositeurs : La sérénade pastorale de Haendel, composée en 1718, a été complétée par Mozart environ 70 ans plus tard. Le troisième est le baron Gottfried van Swieten, lui-même compositeur amateur, diplomate et médecin au service de l'empereur. Ses séjours professionnels en Angleterre et en Prusse lui ont permis d'entrer en contact avec la musique de Haendel et de Bach - et, de retour à Vienne, il est devenu l'un des principaux défenseurs de leur musique dans la deuxième moitié du 18e siècle. Ainsi, il n'a pas seulement été le commanditaire de l'arrangement d'Acis et Galatea par Mozart en 1788, dont il a lui-même fourni le texte allemand ; il a également inspiré une étude intensive de la musique de Haendel par Mozart en général.
Souvent qualifié d'oratorio, Acis de Haendel était l'une des pièces les plus populaires dans la culture de représentation posthume du compositeur. Cela comprenait plusieurs adaptations du texte musical, qui permettaient à chaque fois de s'adapter aux nouvelles conditions d'exécution. Mozart n'a pas modifié la substance musicale, mais a adapté la composition aux besoins d'une formation orchestrale qui s'était entre-temps développée, et donc au goût de l'époque, en ajoutant des parties d'instruments à vent. Il a joué avec virtuosité sur l'élargissement des couleurs sonores de la pièce, qui séduit notamment sur le plan musical par les peintures scéniques du paysage. Suivant la trame des Métamorphoses d'Ovide, le moment où Galatée transforme son chagrin et fait de son amant mort la source d'un torrent (de larmes) est le point culminant musical de la composition.
S'appuyant entièrement sur les forces de la Schola Cantorum Basiliensis, les sonorités arcadiennes seront réinterprétées lors de cette soirée de concert par les solistes*, le chœur et l'orchestre de la haute école, sous la direction de Francesco Corti, professeur d'instruments à clavier historiques.
Christine Fischer
Participants et informations complémentaires :
Maria Carla Pino Cury - soprano
N.N. - ténor
Lisandro Abadie - basse
Chœur et orchestre de la SCB
Francesco Corti - direction
Note : Ce texte a été traduit par un logiciel de traduction automatique et non par un traducteur humain. Il peut contenir des erreurs de traduction.
Dans l'intrigue de la pastorale, Acis, un berger, et Polyphème, un géant, se disputent l'amour de la nymphe Galatée dans des contrées arcadiennes. L'issue tragique signifie la mort du berger amoureux de la main du géant déchaîné.
En ce qui concerne la musique, nous avons affaire à deux compositeurs : La sérénade pastorale de Haendel, composée en 1718, a été complétée par Mozart environ 70 ans plus tard. Le troisième est le baron Gottfried van Swieten, lui-même compositeur amateur, diplomate et médecin au service de l'empereur. Ses séjours professionnels en Angleterre et en Prusse lui ont permis d'entrer en contact avec la musique de Haendel et de Bach - et, de retour à Vienne, il est devenu l'un des principaux défenseurs de leur musique dans la deuxième moitié du 18e siècle. Ainsi, il n'a pas seulement été le commanditaire de l'arrangement d'Acis et Galatea par Mozart en 1788, dont il a lui-même fourni le texte allemand ; il a également inspiré une étude intensive de la musique de Haendel par Mozart en général.
Souvent qualifié d'oratorio, Acis de Haendel était l'une des pièces les plus populaires dans la culture de représentation posthume du compositeur. Cela comprenait plusieurs adaptations du texte musical, qui permettaient à chaque fois de s'adapter aux nouvelles conditions d'exécution. Mozart n'a pas modifié la substance musicale, mais a adapté la composition aux besoins d'une formation orchestrale qui s'était entre-temps développée, et donc au goût de l'époque, en ajoutant des parties d'instruments à vent. Il a joué avec virtuosité sur l'élargissement des couleurs sonores de la pièce, qui séduit notamment sur le plan musical par les peintures scéniques du paysage. Suivant la trame des Métamorphoses d'Ovide, le moment où Galatée transforme son chagrin et fait de son amant mort la source d'un torrent (de larmes) est le point culminant musical de la composition.
S'appuyant entièrement sur les forces de la Schola Cantorum Basiliensis, les sonorités arcadiennes seront réinterprétées lors de cette soirée de concert par les solistes*, le chœur et l'orchestre de la haute école, sous la direction de Francesco Corti, professeur d'instruments à clavier historiques.
Christine Fischer
Participants et informations complémentaires :
Maria Carla Pino Cury - soprano
N.N. - ténor
Lisandro Abadie - basse
Chœur et orchestre de la SCB
Francesco Corti - direction
Note : Ce texte a été traduit par un logiciel de traduction automatique et non par un traducteur humain. Il peut contenir des erreurs de traduction.
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