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G. F. Händel / W. A. Mozart: Acis & Galatea
Martinskirche
Martinskirchplatz
4, 4051 Basel
Chor und Orchester der Schola Cantorum Basiliensis | Francesco Corti – Leitung
Detalles del evento
Con el arreglo de Mozart de Acis y Galatea de Haendel, nos acercamos musicalmente a un triángulo histórico múltiple:
En la trama de la Pastoral, Acis, un pastor, y Polifemo, un gigante, luchan por el amor de la ninfa Galatea en climas arcádicos. El trágico desenlace supone la muerte del amoroso pastor a manos del gigante desatado.
En cuanto a la música, se trata de dos compositores: La Serenata pastoral de Haendel, escrita en 1718, fue ampliada por Mozart unos 70 años después. El tercero de este grupo es el barón Gottfried van Swieten, compositor aficionado además de diplomático y médico al servicio del imperio. A través de sus estancias profesionales en Inglaterra y Prusia, entró en contacto con la música de Haendel y Bach y, al regresar a Viena, se convirtió en uno de los más importantes defensores de su música en la segunda mitad del siglo XVIII. No sólo encargó a Mozart el arreglo de Acis y Galatea en 1788, para el que él mismo proporcionó el texto en alemán, sino que también inspiró el intenso compromiso de Mozart con la música de Haendel en general.
A menudo calificada de oratorio, el Acis de Haendel fue una de las piezas más populares en la cultura interpretativa póstuma del compositor. Esto incluyó varias adaptaciones del texto musical, cada una de las cuales se utilizó para hacer ajustes que se adaptaran a las nuevas circunstancias de la representación. Mozart no cambió la sustancia musical, pero adaptó la composición a las necesidades de una orquesta que había crecido entretanto, y por tanto al gusto de la época, añadiendo partes de viento. Tocó virtuosamente con una expansión tímbrica de la pieza, que es musicalmente cautivadora, sobre todo por las pinturas escénicas del paisaje. Siguiendo el material de las Metamorfosis de Ovidio, el momento en que Galatea transforma su dolor y permite que su amante muerto se convierta en la fuente de un (torrente de) lágrimas es el clímax musical de la composición.
Apoyándose enteramente en las fuerzas de la Schola Cantorum Basiliensis, los sonidos arcádicos serán reinterpretados en esta velada de concierto por los solistas, el coro y la orquesta de la universidad bajo la dirección de Francesco Corti, profesor de instrumentos históricos de teclado.
Christine Fischer
Participantes e información adicional:
María Carla Pino Cury - Soprano
N.N. - tenor
Lisandro Abadie - Bajo
Coro y Orquesta del SCB
Francesco Corti - Director de orquesta
Nota: Este texto fue traducido por un software de traducción automática y no por un traductor humano. Puede contener errores de traducción.
En la trama de la Pastoral, Acis, un pastor, y Polifemo, un gigante, luchan por el amor de la ninfa Galatea en climas arcádicos. El trágico desenlace supone la muerte del amoroso pastor a manos del gigante desatado.
En cuanto a la música, se trata de dos compositores: La Serenata pastoral de Haendel, escrita en 1718, fue ampliada por Mozart unos 70 años después. El tercero de este grupo es el barón Gottfried van Swieten, compositor aficionado además de diplomático y médico al servicio del imperio. A través de sus estancias profesionales en Inglaterra y Prusia, entró en contacto con la música de Haendel y Bach y, al regresar a Viena, se convirtió en uno de los más importantes defensores de su música en la segunda mitad del siglo XVIII. No sólo encargó a Mozart el arreglo de Acis y Galatea en 1788, para el que él mismo proporcionó el texto en alemán, sino que también inspiró el intenso compromiso de Mozart con la música de Haendel en general.
A menudo calificada de oratorio, el Acis de Haendel fue una de las piezas más populares en la cultura interpretativa póstuma del compositor. Esto incluyó varias adaptaciones del texto musical, cada una de las cuales se utilizó para hacer ajustes que se adaptaran a las nuevas circunstancias de la representación. Mozart no cambió la sustancia musical, pero adaptó la composición a las necesidades de una orquesta que había crecido entretanto, y por tanto al gusto de la época, añadiendo partes de viento. Tocó virtuosamente con una expansión tímbrica de la pieza, que es musicalmente cautivadora, sobre todo por las pinturas escénicas del paisaje. Siguiendo el material de las Metamorfosis de Ovidio, el momento en que Galatea transforma su dolor y permite que su amante muerto se convierta en la fuente de un (torrente de) lágrimas es el clímax musical de la composición.
Apoyándose enteramente en las fuerzas de la Schola Cantorum Basiliensis, los sonidos arcádicos serán reinterpretados en esta velada de concierto por los solistas, el coro y la orquesta de la universidad bajo la dirección de Francesco Corti, profesor de instrumentos históricos de teclado.
Christine Fischer
Participantes e información adicional:
María Carla Pino Cury - Soprano
N.N. - tenor
Lisandro Abadie - Bajo
Coro y Orquesta del SCB
Francesco Corti - Director de orquesta
Nota: Este texto fue traducido por un software de traducción automática y no por un traductor humano. Puede contener errores de traducción.
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